Ulasan Big Bull: Pemeran yang Dipimpin Abhishek Bachchan Berjuang Dalam Film Baffling Blob Of A

NDTV Movies


Banteng Besar Review: Abhishek Bachchan pada sebuah poster (courtesy ajaydevgn)

Pemeran: Abhishek Bachchan, Ileana D’Cruz, Nikita Dutta, Sumit Vats, Mahesh Manjrekar, Ram Kapoor, Saurabh Shukla

Direktur: Kookie Gulati

Peringkat: 1.5 (dari 5)

Memang perbandingan itu menjijikkan tapi Banteng Besar, dengan Abhishek Bachchan menyamar sebagai seseorang yang mirip dengan Harshad Mehta tanpa pernah mengancam untuk menempatkan Pratik Gandhi di tempat teduh, sama sekali tidak termasuk dalam kelompok Scam yang ditulis dengan sangat baik dan mahir bertindak tahun 1992. Secara longgar didasarkan pada kehidupan dan waktu pialang saham yang kontroversial, tidak bisa mengabaikan bayangan pertunjukan web.

Jika serial itu adalah penyelaman yang dalam dan diskursif ke dalam sistem perbankan India dan Bursa Efek Bombay, film berdurasi dua setengah jam yang berliku dan berliku ini, mengalir di Disney + Hotstar, adalah renang ala kadarnya di permukaan penipuan sekuritas awal 1990-an yang mengguncang bangsa. Pada akhirnya, penonton tidak lagi mengetahui tentang dinamika pasar yang dimanfaatkan Harshad Mehta dengan baik sementara keadaannya bagus.

Hal teraneh tentang Banteng Besar, yang ditulis bersama dan disutradarai oleh Kookie Gulati, adalah bahwa banyak hal yang tampak terungkap di layar, terkadang dengan kecepatan yang dapat diklasifikasikan sebagai berbahaya, tetapi tidak ada yang memicu riak emosi atau kegembiraan. Ini adalah film biografi yang pengap dan membosankan yang menolak menyebut dirinya sendiri. Ini bergerak maju dan mundur – alur cerita terbentang dari pertengahan 1980-an hingga awal 1990-an, periode yang menyaksikan kebangkitan dan kebangkitan Harshad Mehta – seperti mesin yang terbata-bata yang membutuhkan perbaikan.

Kisah Harshad Mehta pada dasarnya tentang ambisi, keserakahan, manipulasi pasar, penipuan politik, penyimpangan industri perbankan, dan kelahiran budaya pasca-liberalisasi menjadi kaya dengan cepat dengan biaya berapa pun yang telah menjadi kutukan India sejak saat itu. Baik bank maupun praktik ekonomi negara tidak mampu mengabaikan kebiasaan buruk yang diambil selama fase hiruk pikuk itu.

Kompleksitas dan dampak yang luas dari era itu jauh di luar jangkauan Banteng Besar meskipun adegan-adegan menyimpang dalam film tersebut membuat sang protagonis mengartikulasikan keinginannya untuk keluar dari eksistensi kelas menengahnya yang menjemukan dan menjadi miliarder pertama di India. Film ini menggambarkan karir pialang saham tituler dalam konteks premis bahwa India berada di ambang kebangkrutan pada akhir 1980-an dan bahwa jika banteng besar tidak muncul di panggung, bangsa akan mengalami bencana besar.

Di akhir film, setelah ceritanya diselesaikan, narator memutar benang ayam-dan-banteng lain yang bahkan kurang dapat diterima. Dia ingin kita percaya bahwa dalam 40 tahun pertama setelah Kemerdekaan India berkembang naa ke barabar (hampir tidak ada). Itu adalah kejahatan, dia menegaskan, mencoba untuk membenarkan ‘kejahatan’ seseorang memanipulasi celah dalam sistem perbankan untuk melapisi kantongnya sendiri sambil membujuk kelas menengah untuk berjudi di pasar saham.

Kebebasan dramatis adalah satu hal, fabrikasi khayalan adalah hal lain lagi. Pengisahan ulang fiksi dari kisah Harshad Mehta ini lebih merupakan mitologi daripada drama yang diilhami oleh peristiwa nyata. Ini menempatkan inti kisah dengan latar belakang pernyataan narator bahwa sebelum munculnya banteng besar, bukan hanya negaranya yang miskin, pemikirannya juga miskin (desh toh gareeb thha hi shaayad uski soch bhi gareeb thhi), meniadakan dalam satu kali sapuan biasa apa pun yang telah dicapai oleh suatu negara yang keluar dari 200 tahun pemerintahan asing dalam beberapa dekade pertama kebebasan.

Hanya dalam kesesuaian hal-hal yang pembuatnya menyatakan dalam penafian pra-kredit bahwa mereka tidak tertarik dengan apa yang terjadi dalam kehidupan nyata sekitar waktu ‘pahlawan’ itu dalam pelarian banteng yang terkenal di Dalal Jalan dipersenjatai dengan dana yang diperoleh melalui kuitansi bank palsu.

Untuk ukuran yang baik, karakter diberi nama fiksi meskipun situasi yang diperankan ulang film semuanya diambil dari berita utama surat kabar pada saat itu. Perpaduan scattershot antara fakta dan fiksi sama sekali tidak bermanfaat. Dramatisasi yang dikerjakan tidak pernah mendekati meyakinkan atau memikat.

Abhishek Bachchan memimpin pemeran yang tidak bisa menahan lilin ke pemeran yang dibuat untuk seri web yang mendarat di tengah-tengah kami tahun lalu dan mengejutkan kami dengan kejernihan matanya yang tajam. Dengan tidak adanya suasana asli di Banteng Besar, para aktor berjuang. Tulisan dasar yang harus mereka buat menghasilkan lebih banyak kebingungan daripada iluminasi.

Tidak ada yang memperoleh sifat nyata yang berarti Banteng Besar – bukan bursa, bukan bank, bukan perusahaan yang dijalankan Hemant Shah (meniru Harshad Mehta) dengan saudaranya Viren (Sohum Shah), bukan rumah Mehta, bukan kota Bombay, dan tentu saja bukan kantor surat kabar tempat jurnalis yang mengungkap penipuan – dia bernama Meera Rao (Ileana D’Cruz) – bekerja.

Wartawan bisnis adalah filmnya sutradhar dalam situasi yang membuatnya menghadapi sejumlah besar personel media hampir tiga dekade setelah reportase-nya membuat pialang saham itu jatuh ke bumi. Ada banyak pembicaraan tentang terbang tinggi dan menyentuh langit. Hemant memberi tahu calon istrinya Priya (Nikita Dutta) dan yang lainnya mengapa ada persentase untuk selalu memandang ke langit. Para simpatisannya, termasuk saudaranya, menasihati agar berhati-hati.

Konflik yang seharusnya dibuat oleh tarikan dan tekanan pada dirinya tetap aneh karena cara karakter sentral disempurnakan – dia terlalu sombong dan melampaui pro dan kontra dari jangkauannya yang berlebihan – menyisakan sedikit ruang untuk eksplorasi psikologis. Pada suatu kesempatan, Hemant Shah mengakuinya kahaani kirdaar se nahi haalat se paida hota hai (cerita lahir dari situasi, bukan dari karakter). Tidak ada yang lahir baik dari situasi maupun karakter dalam film ini karena alkimia di antara keduanya bersifat non-starter.

Oleh karena itu, tidak ada gunanya menyalahkan para aktor karena gagal menebus kesalahan untuk apa Banteng Besar kekurangan. Masalah film ini berakar pada skenario (ditulis oleh sutradara dan Arjun Dhawan), dialog kaku (dikreditkan ke Ritesh Shah) dan karakter yang sewenang-wenang. Fokusnya terlalu miring pada aktor utama sehingga tidak ada orang di sekitarnya – baik itu ibunya (Supriya Pathak), pejabat bank yang dia tangani atau kepala badan pengatur bursa (pria itu bernama Mannu Malpani dan dimainkan oleh Saurabh Shukla) – diperbolehkan membuat kehadiran mereka terasa.

Saurabh Shukla, bagaimanapun, hanya membutuhkan beberapa adegan untuk mengatasi tulisan yang tidak terinspirasi dan meninggalkan kesan. Mahesh Manjrekar bahkan memiliki lebih sedikit rekaman – satu adegan dan beberapa dialog sebagai pemimpin serikat pekerja. Anda ingat penampilan sekilasnya lebih dari apa pun di film itu. Jika itu tidak memberi tahu Anda betapa hampa Banteng Besar adalah, tidak akan ada. Ini adalah gumpalan besar film yang membingungkan.


Di Buat dan Disajikan Oleh : Pengeluaran SGP